我希望这渲染图能够更有趣，并突出建筑的规模，同时也能接近最终的渲染图。虽然我已经整合了一些特写的透视图，但是还没有一个可以展现整个建筑体量的渲染图。我选择了一个既能展示地平面，又能展现"峭壁隐居"临水特色的视角。但是由于视角参数的原因，我无法直接获得适合的渲染图。因此，我必须将许多背景图片拼贴起来以获得最终的渲染图。
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「峭壁隐居」快照：第二部分：Material ID 和遮罩
在第一部分中，我讨论了一些关于“峭壁隐居”设计的快速研究。而在第二部分中，我将继续深入阐述我如何使用 Material ID 通道来提高我选取材质的速度来增加后期的速度。
「峭壁隐居」快照：第一部分
“峭壁隐居”是一个有趣的设计项目，我发现自己不断在设计的宏观和微观尺度之间来回跳跃。 对于微观尺度，模型中缺乏细节可能使一些设计思想难以体现。 因此，我期待用 Photoshop 快速添加一些缺失的信息，并通过探索纹理，比例和光照来帮助我研究这些不同的时刻。 下面是其中一张图片的快速细分。
鸟瞰图
在我的设想中，原有建筑最具有特色的是其中庭的通高空间，我将其作为一个符号提取出来，在新建筑中用新的建筑语言将其重现。老建筑中的中庭是一个内向、封闭、安静的空间，在新建筑中，我想将其设计为一个开放、动态的、充满活力的空间，以此完成对老建筑的回应。
在这张鸟瞰图中，我想表达的正是这样的一种理念。所以我产生了一种构想：新老建筑同时出现在一张图片中，它们有着不同的画面感，老建筑呈现出一种苍老的感觉，而新建筑呈现出动态活力的感觉，不同的画风在一张图片中很自然地过渡。
V-Ray 参数概述
你们当中的许多人询问过 V-Ray 的参数，所以我额外花点时间来回顾之前文章中制作的主街透视图的渲染底图的参数。我使用 V-Ray 已经有一年了，我既不是 V-Ray 雇的水军，也不是公司的托。我尝试过一大堆不同的渲染器，发现 V-Ray 是最能满足我大量要求的渲染器。我的要求之中最重要的是简单和灵活。利用现有的参数，V-Ray 就可以产生漂亮的渲染图。你将会注意到上我并没有修改多少默认参数，所做的修改只是调整部分参数来获得最优的渲染时间和输出品质的比值。另外非常重要的一点是，我并不想仅通过渲染得到完美的效果图。我只是尝试得到大致符合我想法的东西，然后在 Photoshop 中调整光线和色彩。这种思考方式使我保持理智，减少了渲染的测试量和参数的调整量。
重回商业：主街透视
作为回归的第一篇文章，我在深化列车博物馆的设计，我希望能制作一张图像，这张图像能让我能从主街环境的角度入手来研究新的设计。随着方案不断的发展，我可以在这个 Photoshop 文件中再插入新的渲染图，来更好的视觉化并且理解概念间的关系。
分解轴测 第二部分
上一篇文章是拼贴，这周我决定做一张分解轴测。这张图在风格上以及工作流程上和我几年前做的一张分解轴测类似。在短时间内完成一张图片要求快速决断，不能犹豫，我认为这可以带来有趣的结果。
无渲染快速拼贴效果图
我急需一些完全正确的想法，所以我决定跳过建模和 V-Ray 渲染阶段，看看靠着一个半成品的 SketchUp 模型和 Photoshop 我能做出什么。我准备制作一张拼贴风格的渲染图。这类渲染图制作速度快，但能很好的进行信息呈现，能略过细节重点表现宽泛的想法和氛围。
长码头设计：雾天早晨透视渲染：第二部分
这是一个有趣的图片，并且分析起来比较简单。最有诗意的部分，例如雾气和前景的颜色，也是这个图片最有特色的地方。完成这样一张图片，需要在 Photoshop 里做大量的准备，例如定义材质，灯光和其他的东西。但是，一旦万事具备，就只差一些尝试，来生成上图的感情基调。我从上篇博客的图片继续发展，专注于色彩。由于这个图片的处理方式，图片会非常灵活并且很容易调整到一个暗色的色调，甚至是夜景。然而，对于这个图片，我想保持早晨的特色。
长码头设计：雾天早晨透视渲染：第一部分
我正在制作波士顿长码头的透视渲染图。第一张透视图比其他更重要，因为它描绘了整个设计以及设计和水体，城市的关系。我想制作一张清晨雾景的念头已经有段时间了，这个场景/项目看上去是尝试清晨雾景的一个绝佳机会。根据尝试，我发现制作这种类型的渲染图最重要的是将整体色彩的饱和度控制在一个很低的值。我在过去的渲染图中倾向于叠加许多颜色来强化颜色。在这张图中，我不断地返回去降低图层的饱和度来维持清晨的氛围。