波士顿 Greenway 博物馆：建筑图解
随着三维模型不断完善，我发现自己花了大量的时间来创建并整合模型中不同的元素，使它们整理成组。我之前贴过一段视频来演示我一个模型的建模过程。我基本不用图层，取而代之的是我依靠组来整合我的模型。这种操作允许我快速移除模型较大的部分，从而将注意力集中在小的区域或者是某些特别的元素。同时，用组来组织模型在做建筑图解时可以节省大量时间。比如说，如果模型创建得当的话，轴测分解和 X 光渲染图制作起来很容易。
在这个模型中，当我在整合各种元素来帮助我控制所有的几何图形时，我意识到了我可以做张图解。模型成组的方式同样也是阐述方案设计理念的一种方式。我创建的每一个模型都是用不同的方法来组织的，比如说根据功能，材料，复杂性等等因素。在这个例子中，建筑的功能是博物馆/教育场所。因此我把模型分成了基座，垂直交通，公共空间和水平交通，主题展览厅，幕墙/玻璃幕墙，以及并没在图解中使用的结构部分。
对于像这样的图解，我基本不在模型中使用纹理。我试着表达一系列详细的概念，但材质有时会让概念表达不清，或者使其不纯粹。在上面的渲染图中，我把所有东西都渲染成了白模（译者注：Clay Model这种东西在国内似乎没有统一的名字，根据我们学院的习惯将其翻译为白模，后文不再备注），我能很容易地在上面覆盖材质。在 V-ray 中，这个选项在“全局开关（Global Switches）”栏中，勾选“材质覆盖（Override Materials）”即可实现。上面的渲染图看上去很复杂，但和它不同，其工作流程非常简单清楚。我将在下面快速地分步演示。
1. 背景
这些图解的色调是由背景颜色决定的。我通常开始的时候会有一个颜色主题，它可以在渲染图推进过程中提醒我该如何做决定。在最终确定下蓝绿色调之前我基本上调试了 20 次颜色。尽管我知道最开始的颜色会改变，我依然想要以一个较暗的背景开始，因为它能给以我提亮元素的机会，并且允许我使用白色线稿。
2. 白模
白模是你能制作的渲染图中最有用的一种，因为它们非常万能，而且制作迅速。即使是高分辨率的图，也只需要花费大约 10-15 分钟来完成渲染，因为没有凹凸贴图，反射之类的材质特性需要计算。我有一篇介绍如何在 Kerkythea 中渲染白模的教程，点击这里。其他渲染器比如说 V-ray 提供了材质覆盖，它可以通过一个简单的灰色遮罩来快速替换模型中的每一种材质。得到渲染好的白模后，我将它导入 Photoshop，将图层混合模式改为“正片叠底（Multiply）”，使其融入到背景颜色中。
3. 线稿
线稿用于表明形式，简化图解的阅读。这个案例中，我从我的 SketchUp 模型中导出了线稿，将其导入 Photoshop 中。我反相了颜色，这样线稿是白色的而背景是黑色的。接着我把图层混合模式改为“滤色（Screen）”来除掉黑色的背景，保留白色线稿。
4. 轮廓线
我是粗轮廓线的脑残粉。我认为它们能很好地强调重要信息但又不会喧宾夺主。这里我使用了粗轮廓线来界定方案的边界。因为我只需要一部分轮廓线，我用笔刷工具手动创建了它们。在两次单击之间按住 Shift 键，Photoshop 可以在两点之间画一条直线。轮廓线也可以用钢笔工具创建（参见这里的教程），或者在 Illustrator 中完成它。
5. 颜色
颜色被用于建立信息的等级性。我希望读者的注意力能首先放在顶部的轴测图，所以我刻意使用了强烈的颜色比如说红色。接着我使用了第二种强烈的颜色——青色，在看到红色元素之后，读者的眼睛能接着被青色吸引。需要注意的一点是，尽管这些图解中有许多不同的颜色，但是这些颜色都属于相似的色系。大部分都含有一种绿色或者蓝色调，只有在需要强调的特殊元素上带有第三种色调，比如说红色。过多的颜色会彼此冲突，也会让等级性变得模糊。
我通过多边形工具创建选区，然后使用油漆桶工具来给选区填充颜色。我用这种方法实现了颜色的添加。最后，我把新建的颜色图层放在白模渲染图层下方，然后把渲染图层设置为正片叠底（multiply），这样我既可以看到颜色，又可以看到阴影。
6. 污迹（Grunge）贴图
对于大多数图片，步骤可以停在最后一步，此刻图解看上去已经很棒了。但是，正如之前提到过的，我喜欢纹理，因为它可以一定程度上去除电脑作图产生的完美感。因此我导入了一些污迹（grunge）贴图，把它们叠加在最上面。这样增加了粗糙感以及人工的笔触感。这里可以找到教程。
立面图完全使用了相同的工作流程。我首先渲了一张白模，然后加了些线图和颜色。其工作流程非常简单，而且快速。但是成功与否取决于对等级性的控制。太多的材质，几何图形或者颜色将会损害，而不是提高你的图解的可读性。
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原文链接：http://visualizingarchitecture.com/boston-greenway-museum-building-diagrams/
