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金属乐源自国外，早已发展为在乐坛占有一席之地的次文化。传入台湾后，由于市场规模小、乐迷人数有限，原本已属次文化的金属乐，甚至连“次文化”的边缘都难以触及。在台湾，由于相关信息获取不易，加之生活中的种种现实压力，喜爱者往往因为担心被误解，而选择低调支持。主流大众常常仅凭视觉形象、表演动作、音乐风格与歌词表象，片面地将金属乐视为负面的象征。在传播过程中若只强调其强烈的音乐性与风格特征，反而会加深刻板印象。然而透过歌词可以发现，每一首作品都有其关切与诉求，并非大众想象中的叛逆或反社会。
面对不平之鸣，我该如何诉说与表达？
透过认识主流、彼此沟通，进而消除迷思，实现和平共存。希望以较为平和的方式，而非以对抗或反叛的姿态回应。
基地位置
基地位于南港北部流行音乐中心周边区域。在都市尺度中植入建筑量体，通过小尺度元素的设立连结成线，再由线构成面，建立“音乐”、“历史”、“日常”三条主轴，汇聚于南港车站与北部流行音乐中心之间的腹地，并在此让主要建筑介入都市空间。
概念：失真
在研究金属乐相关乐理后发现，其结构与一般音乐并无本质差异，仅在表现形式上以强烈节拍与失真效果呈现；却因此产生误解与歧视。本设计尝试以“失真”作为核心概念，在空间中观察其节奏律动与不和谐性，以及视觉层面的失真效果。
同时，当非主流音乐因商业因素而选择迎合市场、或顺从社会体制而逐渐主流化时，是否也违背了其原本表达不平之声的真实性？
失真的参数化
透过参数化操作，使等距直线产生浮动变化，并从水平与垂直方向生成不同形式的参数表达；当其与建筑量体结合后，形成多种建筑元素，并在体量中呈现出“失真”的纹理特征。
音乐地景公园
在基地中置入单一功能量体，并指向创作基地。通过垂直元素的相互对照，形成大型平面网络，与周边商业设施、北流，以及北侧施工中的高层住宅建立关系。以较为平和的方式与环境对话，使人在平面行走与移动中，逐渐感知其中的关系与诉求。
【制作团队】
企划：宛妮
脚本：宛妮
排版：芷仪
校对：Tav
监制：了有和、Beatrice
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【作者信息】
设计师：曾允澧
指导老师：黃宏裕
学校：国立台北科技大学/建筑系
*已标注信息来源
